書畫市場魚龍混雜，真假難辨，收藏者很難把握。潘家園、琉璃廠作為收藏者的淘寶之地，“真”、“假”是使用頻率最高的兩個字，真假之間演繹過許多悲喜故事。

　　成千上萬的人懷抱著發(fā)財(cái)?shù)膲粝胧詹厮囆g(shù)品，絕大部分收藏被升值的預(yù)期主導(dǎo)。一個有關(guān)審美的事業(yè)成了一個物欲橫流的投機(jī)產(chǎn)業(yè)。

　　北京的潘家園、琉璃廠，是收藏愛好者的淘寶之地。這里造就了藝術(shù)家，也成全了藝術(shù)騙子;有人在這里淘得真金，也有人攬來一堆假貨。走進(jìn)這里，可以看到藝術(shù)品市場的繁榮與發(fā)展，也可以看到民間書畫收藏?zé)岬呐d起與缺失。

　　在書畫市場上，你想淘得名人大家的真品，主要靠撿漏，而撿漏是需要專業(yè)知識的。

　　收藏隊(duì)伍不專業(yè) 加劇贗品泛濫

　　去年3月，書畫愛好者老王在潘家園舊貨市場附近的松榆小區(qū)，遇到一個賣畫人。那人說：“我孩子出國急需錢，想把劉文西的一幅畫給賣了。你要嗎?”老王很喜歡劉文西的作品，就跟著那賣主來到小區(qū)內(nèi)一間半地下室看畫。

　　這是一幅工筆人物畫，塑造的是“文革”時期幾個陜北農(nóng)民戴著紅袖標(biāo)坐在地頭讀報紙的形象。賣主說：“要不是急用錢，你給30萬我都不賣，現(xiàn)在只好割愛了，一口價，10萬你拿走。”經(jīng)過討價還價，老王以6萬元買下來。

　　老王興沖沖地拿著畫請他熟悉的書畫鑒賞家田童過目。田先生初看時覺得這幅畫的畫工精致，人物傳神，確實(shí)有劉文西的風(fēng)格，而且畫幅也很大，如果是真品，30萬元都值。但仔細(xì)鑒賞，發(fā)現(xiàn)這畫的墨色焦亮，不像“文革”時期的墨色散潤，懷疑是仿作。為了慎重，他又請一位同行來鑒賞。那位一看就肯定地說是贗品。原來是落款題的“乙酉”兩字露出了馬腳：最近的“乙酉”年是2005年，這時畫家不會再畫“文革”題材的畫，即使畫，也不會是這個格調(diào)。上個“乙酉”是60年前了，更不可能畫這種畫了。

　　老王立即找賣主退畫。一進(jìn)門，四五個壯漢圍了上來，賣主說：“退畫，不可能，當(dāng)時你是看好了的。正規(guī)拍賣行假的都不退，別說我了。”

　　當(dāng)時人單勢孤，老王沒敢跟這幫人糾纏。過了幾天老王帶人再來時，已是人走屋空。

　　篆刻家賈炳群先生說：“在目前的書畫市場上，想淘得名人大家的真品，需要豐厚的專業(yè)知識。”

　　山東有個企業(yè)家很喜歡名人字畫，花了不少錢，藏了一大箱子，見過的人說，其中有陳洪綬畫的佛像，任伯年畫的《鐘馗》，還有不少當(dāng)代名家的精品，價值幾千萬元。該企業(yè)家犯事被抓后，有關(guān)方面準(zhǔn)備將這批字畫拍賣。北京一位收藏家趕到那兒一看，古字畫沒有一件真品，陳洪綬的佛像、任伯年的《鐘馗》，都是當(dāng)代仿品，沒有收藏價值;其他當(dāng)代名家的作品也多是仿作，雖然有少數(shù)真品，但也不是作者的上乘之作，其價值不能與其精品相比。

　　中國現(xiàn)代文學(xué)館原副館長劉澤林，一直研究民間書畫收藏興起與發(fā)展，他說：“文物市場開放20多年來，文物拍賣蓬勃發(fā)展，古玩市場一派繁榮，收藏隊(duì)伍不斷壯大，收藏組織遍布全國。統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)表明，我國現(xiàn)有收藏愛好者達(dá)7000萬人，其中書畫收藏者居首位，約占1/3.有人說，收藏隊(duì)伍再壯大下去要出問題。冷靜地思考，我認(rèn)為，與我國5000年文明史及13億多人口比較，現(xiàn)在的書畫市場和收藏隊(duì)伍發(fā)展的還是不夠快，不夠大。但是問題在于，許多收藏者是跟風(fēng)者，并不具有必備的專業(yè)知識且急功近利，很容易上當(dāng)受騙，客觀上加劇了贗品的泛濫。”

　　造假隊(duì)伍很專業(yè) 導(dǎo)致市場失信

　　有一次，一位書畫收藏者在潘家園看到一幅《唐人馬球圖》，覺得不錯，就花1200元買了。不久，他的一個老鄉(xiāng)看上了這幅畫，就要走了。沒過幾天老鄉(xiāng)打來電話：“你那畫我們這兒一幅才賣二三十塊錢，你是不是買貴了?”

　　這位收藏者清楚：這畫是被人“假”上了。幾經(jīng)周折，他找到了一位仿作者。這人倒是不隱瞞，說：“年輕時我學(xué)過畫畫，工作后在單位經(jīng)常畫廣告、素描。畫店的老板看我退休沒事，就讓我仿畫這個，畫一幅他們給10塊錢。我一算，我這勞動附加值很高呀，一張宣紙才幾毛錢，加上筆墨紙硯消耗，一張畫成本最多一塊錢，有10倍的利潤，哪個產(chǎn)業(yè)能有這個利潤高呀。”最有意思的是：你在他這兒買畫，不要題款的一幅畫10塊錢，要題款的11塊錢一幅。因?yàn)樗�只會仿畫，不會仿字，得�?塊錢找專門仿題款的人題款。

　　這位收藏者把原作和仿作放在一起給記者看：“其它不論，單看馬上的仕女形象，原作仕女輕靈飄逸，生機(jī)勃勃;而仿作的仕女則慵懶呆滯，死氣沉沉。”

　　這位收藏者說，這種造假還是初級的，稍有鑒賞能力的就能看破，因而對收藏者傷害相對較小。在書畫市場上確有“大假無形者”。

　　著名鑒賞家史樹清曾說過，當(dāng)代書畫界有一個不好的風(fēng)氣，就是有些書畫家過分炫耀自己，抬高自己的價碼，有的甚至貶低別人、古人。我看，這種畫家就是王婆的水平。中國畫是哲學(xué)，是很含蓄的，把自己說成天下第一，這本身就脫離藝術(shù)的本質(zhì)。收藏愛好者對此要保持頭腦清醒。

　　一位在書畫收藏圈里有點(diǎn)名氣的朋友告訴記者，經(jīng)常有畫家或拍賣行邀請他去舉舉牌子，給自己的作品抬抬價，并承諾如果作品沒人接，落在他手里又不愿意要，一定按原價退畫。這類“貓兒膩”，他稱之為“虛拍”。

　　中國國畫家協(xié)會理事趙進(jìn)才說：“自藝術(shù)品拍賣在我國興起，名家字畫一直是藝術(shù)品市場的寵兒，眾多藏家和收藏機(jī)構(gòu)不惜巨資收購，給一些冒牌畫家或投機(jī)商提供了炒作、仿偽、冒假的機(jī)會，不僅擾亂了書畫市場秩序，也給一些藏家造成了極大的經(jīng)濟(jì)損失和精神傷害。功利、投機(jī)、世俗、虛假、矯飾，是一個畫家喪失藝術(shù)生命的危險信號。”

　　其實(shí)，“惡炒”使有些名家也“不堪其高”。

　　有一次，記者的朋友在一家書畫店里，看到一些畫很像當(dāng)前一個名家的作品，但落款卻是另外的名字，就以每幅500元的價格把這些畫全買了。后來，他拿著這些畫找到畫家，問：“老師，這畫是你的吧?”那個畫家挺不好意思，說：“哎呀，都被你買去了!孩子裝修房子急需錢，就把以前畫的拿去賣了。”

　　這個畫家的畫市場標(biāo)價是五六千元一平方尺，買一幅畫就得幾萬元。但是按這個價賣出去的很少，還不如幾百元一幅多賣一些。降價賣又怕失身份，就只好署個假名。業(yè)內(nèi)人士說，大畫家落假名賣畫，絕不是個別現(xiàn)象。其實(shí)，你就是直接到一些名家的個人畫室當(dāng)場買的畫，一出畫室就會馬上貶值。因?yàn)椋�他們的畫定價太高，實(shí)際上按定價是賣不出去的。

　　劉澤林說：“現(xiàn)在名頭高、品相好、有信度、潛力大的字畫越來越少，有的收藏家得到之后，不舍得出手，不少收藏愛好者有錢買不到自己喜歡的藏品。而新生代書畫家的作品價格不穩(wěn)定且高不可信。”

　　他還說：“金融危機(jī)使國內(nèi)的油畫市場受到了巨大的沖擊，不少專營油畫的畫廊門可羅雀。但是，中國畫受到的影響就小得多。這主要是依賴于國畫的收藏隊(duì)伍具有廣泛的群眾性。手里有錢的收藏家還在計(jì)劃如何抓住這個機(jī)會，把自己喜歡的藏品買到手呢。這對于書畫家是個好機(jī)會，但前提是你必須取得收藏者的信任。”

　　需要建規(guī)立制 也需要提高素質(zhì)

　　趙進(jìn)才說：“藏家、買家或商家莫用世俗的觀念看畫家。不必在意畫家有何官職，是哪一級書畫家協(xié)會的會員，授業(yè)老師是哪位大師，和哪些大人物或大畫家合了影、照了相等等，要看他的作品是否真能讓你過目不忘，或?yàn)橹�震撼。�?/span>

　　靠包裝是出不來藝術(shù)大家的，藝術(shù)品是摻不得假的，藝術(shù)的價值不能僅以金錢計(jì)。收藏愛好者需要具備專業(yè)知識和成熟心理。

　　高潤祥先生是位頗有名氣的書畫收藏鑒賞家，30年來一直是潘家園和琉璃廠的常客，在這里淘得不少書畫精品。他一開始收藏瓷器，結(jié)果因不懂行，花了不少錢卻弄了很多假貨。后來，轉(zhuǎn)而收藏字畫。他把收藏作為一種業(yè)余愛好，經(jīng)常利用出差機(jī)會拜訪各地書畫名家，認(rèn)真研究書畫名家的筆墨語言;經(jīng)常參觀書畫展，從中獲得書畫藝術(shù)的浸潤，隨著閱讀量累積，鑒賞能力也不斷提高。

　　1997年初，在北京琉璃廠榮興畫廊，高先生看到一些落款為白半農(nóng)的畫：《寒江垂釣圖》、《桑梓故情悠》、《大肚常笑佛》、《千古絕調(diào)遇知音》等，歷史上的名人高士、仕女佳麗，在畫中或氣宇軒昂，或風(fēng)韻多姿，畫作線條凝練、剛勁飄逸，人物個性鮮明。他很是喜歡，就問畫廊的老板多少錢一幅。老板說：“少于60元不賣。”他說：“50元一幅我全買了。”結(jié)果以50元一幅的價格買了100多幅。此后，他一有空就到那個畫廊去看，只要有就買，總共買了近千幅。這期間，老板把價格從幾十元漲到幾百元。

　　每次買畫時，高先生都求畫廊老板介紹認(rèn)識這位畫家，可老板以各種理由婉拒。直到最后一次買畫，老板說：“這真的是最后3幅了，每幅1500元。”這時，老板才告訴他，“白半農(nóng)”是北京一所中學(xué)的美術(shù)老師，一生以畫畫自娛，退休后老人隨二女兒到法國定居了。老人的外孫女結(jié)婚需用老人的房子，那么多畫沒有地兒放，就拿到畫廊讓隨便賣，也沒有指望能掙多少錢。

　　接下來的事情是高先生怎么也想不到的。老人出國時帶的一些畫，被法國一些畫廊看上了，還為他舉辦了一次只有26件作品的畫展，引起了不小的轟動，有評論家評介說：“這是中國的繪畫，也是中國的哲學(xué)!”后來，老人的女兒通過畫廊老板找到高先生，希望回購一些老人的畫，高先生便按她說的每幅1500元的價格賣了300多幅，僅此，不但所有的本錢回來了，還賺了不少錢。后來，老人的畫在國外一幅價格是1000多歐元，最高到6000歐元。高先生說：“收藏白半農(nóng)的畫，使我買了車買了房子。但我當(dāng)時確實(shí)只是非常喜歡他的畫，從來沒有想過靠他賺錢。”

　　高先生說：“作為書畫市場的老淘寶者，我深信能淘到值得收藏的作品，將來也肯定會出大家，但需要潛心發(fā)現(xiàn)和耐心等待。拋開名利即見真，藝術(shù)的價值得有一個發(fā)現(xiàn)的過程，只要你收藏的是真藝術(shù)，就不要怕。”

　　收藏是傳承文化的需要。劉澤林、高潤祥、趙進(jìn)才等人建議，有關(guān)方面應(yīng)采取措施，積極促進(jìn)民間書畫收藏。一是強(qiáng)化法律保障，收藏者一旦上當(dāng)受騙，能有主張權(quán)利的依據(jù)和討回公道的地方。二是建立民間書畫收藏鑒定機(jī)構(gòu)的登記審查制度，實(shí)行從業(yè)人員資質(zhì)認(rèn)證，嚴(yán)格準(zhǔn)入標(biāo)準(zhǔn)，統(tǒng)一文物定級標(biāo)準(zhǔn)和鑒定證書格式。三是政府引導(dǎo)，對書畫市場參與各方的行為加以規(guī)范，使經(jīng)營者有規(guī)可依，收藏者真假易辨。四是為書畫家提供一個公平競爭的生存環(huán)境，培養(yǎng)具有時代意義的書畫家;逐步完善經(jīng)紀(jì)人制度，鼓勵畫家與經(jīng)紀(jì)人簽約。五是媒體和文化普及教育機(jī)構(gòu)，多傳播一些收藏方面的知識，教育大家把收藏作為修身養(yǎng)性的愛好，作為提高自己文化修養(yǎng)的一種行為，在提高鑒賞水平的基礎(chǔ)上，理性投資。